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2018-05-05

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歇睫磁湃遴沭璃湮悝汜ㄛ瓮侂蝢硒棍絕遴童悵笢陑蔚勤扠③侘鐘炵斒銅朊菸靇赲4陓紫ㄠ﹝《新宿鮫》作者:大澤在昌譯者:詹慕如出版:皇冠由衷而言,我對冷硬派的警匪物語,其實沒有特別大的興趣。而當中《新宿鮫》是極有代表性的系列作之一,以主角鮫島的敏銳觸覺去偵查案件,其中尤以在歌舞伎町發生的連環襲警案為焦點,甚至出現了槍殺警察的嚴重事件,因此演變成與疑犯木津不斷追捕與逃脫的爭持,最後更牽引出更龐大的陰謀來。作為全球已銷出超過六百萬本的暢銷小說來說,自然有它的過人魅力,不過更吸引我的,是大澤在昌在他的《暢銷作家寫作全技巧》中,把自己的傑作逐一拆解,作為示例去指導學員(是書為他主講的寫作班記錄),更加多了一重夫子自道的趣味來。好了,正如他自己所言,在寫出《新宿鮫》之前,一直是一位不受歡迎的作家。在《新宿鮫》前,大澤在昌其實已出版了廿八本作品,但沒有一本可以再版,因此被業界戲稱為「萬年初版作家」,嚴格來說也難以支持生計,只不過勉勉強強地餬口,情況和東野圭吾大爆發頗有相近之處。現在當然一切今非昔比,而很明顯大澤在昌的而且確傾盡全力去創作《新宿鮫》,因而令到自己的寫作生涯可以突破樽頸,把自己提升至另一層次,也成為他津津樂道娓娓分析的絕佳文本。不如就看看他如何借《新宿鮫》展述寫作之道?在談及小說潛規則中,他提醒學員千萬不要越界,即不同類型範疇的作品自有本身的既定法則,不要輕易打破,就好像在寫實性的警察小說《新宿鮫》中,主角鮫島不可能忽然與外星人決鬥,一旦如此肯定是敗筆之作。不過與此同時,若凡事也規行矩步,小說也一定乏味沒趣。他正好以鮫島為例,雖然他面對匪徒對決時是百分百的打不死硬漢角色,但面對女友搖滾女歌手小晶又是另一個人,甚至有刻畫他在小晶未成名前,為她提供創作靈感,一起努力為她的歌填詞的片段。事實上,他也承認此乃兵行險茪坐@,因為有可能因人物形象反差太大而令讀者不接受,但意想不到卻不致乖常的處理,又可以令人物更加立體化,在一瞬之間拉近讀者與角色之間的距離,所以正好是越界與否的重要考量地方。此外就是開首的安排,大澤特別強調作為流行小說,開局一定要別出心裁,予人截然不同之感,否則讀者連拿起來捧讀下去的動力也沒有,就可說立即被判死刑。他直言《新宿鮫》的開首改了五次之多,每一次都絞盡腦汁去避免讓人感受平庸的缺失。在小說中,劈頭場面是鮫島為何搜集證據,獨個兒混入新宿的同性戀者大本營三溫暖中,但正好一進去便見到其他人發生衝突。大澤指出在開局場面中,一定要盡量避免說明式的交代,諸如某某是刑警正在做什麼之類,一旦如此便令人感到沒趣,此所以在《新宿鮫》中其實一切全以場面交代,讀者最初甚至連鮫島是刑警也不知道,一方面既以為他是同性戀者,同時又期待看他與正在查案的另一刑警如何互動──衝突的場面原來是一名刑警入來要抓一名年輕小伙子,鮫島挺身保護,所以大家至此完全分不清兵賊的關係,但他的豪邁及勇氣首先已吸引了讀者的眼球。那麼怎樣去收服讀者的心?大澤指出把專業用語融入對白中,是一種甚為有用的技巧。就好像剛才的場面,首先面對進來查案的刑警進逼,鮫島首先就對方拿出警察證件作多番揶揄,既嘲笑這些破玩意有何值得稀罕,同時也諷刺對方踩進別人的地盤──其中語帶雙關地點出自己才是新宿地頭的刑警,當然文本中也在諷刺對方在同志大本營中撒野。好了,最重要的安排是鮫島接下來與刑警聊下去,提到剛才進來的小伙子,難道光茖迨l入三溫暖做牆板工──原來做牆板木工是警察用語及業界黑話,指在公眾澡堂的更衣室的偷竊行為。一旦出現了這樣的對白,大家的身份便登時互通,而又不會被他人識破,令大家可以各取所需繼續各自查自己的案件下去。以上就是大澤在昌言及的小說心法一二,有時候看小說不一定要從興趣出發,由學習角度去探索,同時可以別具韻味。■文:湯禎兆6﹜詢傷侘鰾晾繯敦黖醴じ標芢鯜ㄛ衄闡虳盓厥淉習ˋ湘ㄩ睫磁沭璃腔詢傷侘鰾晾繯敦黖醴じ標芢鯜ㄛ淏都堍茠5爛囀ㄛ砅忳跺源醱腔盓厥淉習ㄩ偌む湃遴塗僅50%ㄛ跤軑蟀哿3爛藩爛郔詢100勀啋泂洘盓厥˙偌わ珛斐陔莉こ种忮磁肮塗腔5%跤軑蟀哿3爛藩爛郔詢100勀啋蔣療訧翑˙婓斐婖冪撳虴祔麼扦頗虴祔源醱僚瓬芼堤腔ㄛ跤軑蟀哿3爛藩爛郔詢50勀啋蔣療訧翑﹝

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ㄗ佸鮹鱧岏牮寎2017爛10堎ㄘ■葉輝以智能手機拍攝電影已逐漸成為主流了,麥迪文(MattDamon)亦在以iPhone拍攝的劇情片《瘋.魔》(Unsane)客串,此片由擅拍獨立電影的史提芬蘇德堡(StevenSoderbergh)所執導,據稱全部攝影器材俱可裝在背包;此片為柏林國際電影節參賽影片;上一部備受好評的手機拍攝電影,應為辛貝加(SeanBaker)所執導的《橘色》(Tangerine),僅在首映禮才揭開原來是以手機拍攝。話說史提芬蘇德堡於1989年出道,首部電影為《性、謊言與錄像帶》(Sex,Lies,andVideotape),極具實驗性質;他遂有此說法:拍攝《瘋.魔》並非耍花招,倒在追求電影製作初體驗時的激情;嘉莉霍爾(ClaireFoy)在電影中飾演的年輕女人在非自願之下被送到精神病院。據史提芬蘇德堡所言:「在發行時,我想更換此片名字,但名字沒改成,所以我盡可能長時間保持神秘,儘管被貼上iPhone電影的標籤,而觀眾僅出於好奇才觀賞此部電影,我亦不會為此加以辯解」。那麼,以此種方式拍攝的主流電影何以如此罕見呢?辛貝加所執導的《橘色》就在2015年上映,票房收入為製作預算的8倍,他遂坦率表白:「我其實很擔心菲林死亡,無論在數碼攝像機裝上任何濾色鏡,亦無法實現同樣效果。」導演添姆碧文比托夫(TimurBerkmambetov)生於哈薩克,他在2008年拍攝《通緝令》(Wanted),由安祖蓮娜祖莉(AngelinaJolie)主演;電影《個人主頁》(Profile)也曾在柏林電影節上放映,講述記者建立虛假的穆斯林極端分子臉書主頁,全部情節俱在電腦屏幕上展開,且應用Skype與手機,以實現在不同國家同步拍攝。《個人主頁》的故事情節很適合用智能手機拍攝,《橘色》亦如此,1999年,拍攝恐怖片《死亡習作》(TheBlairWitchProject)時,攝像機仍是晃來晃去。他採用同樣方式製作《刪除好友》(Unfriended),並稱之為「屏幕生活」電影;他遂有此說法:「其實人類的故事早已向前發展了,因此為了保持其真實生活,電影中故事亦應與時俱進;導演早已遷居於數碼界面,交互離不開手機與平板電腦,事實上,世人在睡覺時也拿茪熅驉C」此名導演計劃僅以手機拍攝一部電影,此為電腦屏幕版《羅密歐與朱麗葉》(RomeoandJuliet),「此外,如果可在屏幕上攝製災難類電影,我會很開心,因為如果發生可怕的事情,當然我不希望發生災難,那指向觀看方式,不管世界發生何事,世人不就是任意拍照而再上傳嗎?」儘管技術已有所進步,史提芬蘇德堡承認即使到了2018年,他亦需要一個適合用手機拍攝的電影項目,《瘋.魔》此部暗含廉價劣質電影意味的心理類恐怖片似乎正合要求,他有此解釋:「我想好處為可以在數秒內將鏡頭放置於任何場景中,幾分鐘內就可翻看了,那就可鎖定一個場景然後不停拍攝;但有一點確實難以控制,那就是手機對晃動似乎太敏感了,而傳感器亦很小。」饒奀ㄛ勍肅趡堐黍賸燠湮醙楷桶腔竭嗣恅梒ㄛ眻善俀爛ㄛ坻堐亃傚苤傳鉥滿煉銜齡迮贍僆鉧紋ㄛ蝖偃敺鶺妢眳鳼儜ㄛ絕萍盪妢眳儅韶ㄛ陔婖鏍逜眳汜韜ㄛ侺隙鏍逜眳ч景§﹝

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